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詹姆斯·麦卡沃伊饰演的男主Kevin患有精神分裂，有着多重人格疾病，他被精神病医生Dr. Fletcher诊断出有23重人格，而且其中有一种人格能控制其他人格。Kevin在其中一个人格状态下绑架了三个少女，其中有一个女孩Casey逐渐意识到了他的问题。于是Kevin和自己的多重人格、以及身边的人展开了斗争……

凯西（安雅·泰勒-乔伊 Anya Taylor-Joy 饰）是一个显得和同龄人格格不入的怪女孩，某日，她和同学克莱尔（海莉·路·理查森 Haley Lu Richardson 饰）、玛西亚（杰西卡·苏拉 Jessica Sula 饰）一起准备坐车回家，哪知道遭到了一神秘男子的袭击和绑架，三人被囚禁在灰暗阴冷的地下室中，面临着未知的凶险命运。 　　绑架三个女孩的，是一个名叫凯文（詹姆斯·麦卡沃伊 James McAvoy 饰）的男人，实际上，他是一位多重人格患者，支配着他的身体的人格，竟有23种之多。弗莱彻（贝蒂·巴克利 Betty Buckley 饰）是凯文的主治医生，她发现，凯文体内的人格之间产生了分歧，更糟糕的是，第24种人格正在慢慢形成，这个人格强壮、邪恶、残忍，一旦他获得了凯文身体的主导权，不仅三个女孩要遭殃，就连凯文本身都将性命不保。

1947年，印度和巴基斯坦分裂，印度脱离英国的控制，获得独立。环绕着这个事件，一出制作卓越，并且严肃热烈的剧作问世。mcmullen以sasdat hassan manto著名的探讨分裂的短篇小说为蓝本，聚焦于历史的次要者---印巴两国精神病院之间病员的谴换：muslims被送往pakistan,hindus与skhs谴往india。影片立足的两个场所：一所位于国界线的精神病院和两国首脑们的会议室，这两个空间里的角色，政坛人物和精神病院的患者，由同一批演员饰演，恰如精神病院的事变正映射着当权者规则的动作。庄重的术语和先验的构思，都完善了这部电影的构成。而演职员表俨然是一份印度表演天才们的纵览。

1947年，印度和巴基斯坦分裂，印度脱离英国的控制，获得独立。环绕着这个事件，一出制作卓越，并且严肃热烈的剧作问世。mcmullen以sasdat hassan manto著名的探讨分裂的短篇小说为蓝本，聚焦于历史的次要者---印巴两国精神病院之间病员的谴换：muslims被送往pakistan,hindus与skhs谴往india。影片立足的两个场所：一所位于国界线的精神病院和两国首脑们的会议室，这两个空间里的角色，政坛人物和精神病院的患者，由同一批演员饰演，恰如精神病院的事变正映射着当权者规则的动作。庄重的术语和先验的构思，都完善了这部电影的构成。而演职员表俨然是一份印度表演天才们的纵览。

年轻人生日聚会，受到排挤的高中生凯西（安雅·泰勒·乔伊饰）出于怜悯，被邀请来了。散场后没人来接她，留下了两个女孩克莱尔（海莉·路·理查森饰…

橫跨兩年的時間，全新角度對比兩岸城市，展現認同與矛盾的紀錄電影，故事從2004年的夏天開始，巧妙紀錄下兩岸城市的球賽，巧合的是都遇上了日本隊，比賽結果都輸了，態度卻截然不同。片中用強烈對比的手法表現兩岸的問題，許多曖昧衝突暴動的現場在不同空間中得到釋放，兩年後WBC世界經典棒球賽在東京，將過往的矛盾一次性呈現在紀錄當中。

橫跨兩年的時間，全新角度對比兩岸城市，展現認同與矛盾的紀錄電影，故事從2004年的夏天開始，巧妙紀錄下兩岸城市的球賽，巧合的是都遇上了日本隊，比賽結果都輸了，態度卻截然不同。片中用強烈對比的手法表現兩岸的問題，許多曖昧衝突暴動的現場在不同空間中得到釋放，兩年後WBC世界經典棒球賽在東京，將過往的矛盾一次性呈現在紀錄當中。

严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。 　　在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。 　　在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ 　　———————————————— 　　《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者讲述了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。